科学家和艺术史学家采用了多方面的方法来研究多彩雕塑SaintGinésdela Jara （如下所示）的设计和建造过程，揭开其迷人的艺术历史过去的秘密。
SaintGinésdeLa Jara，约1692年，LuisaRoldán，雕塑家，和Tomásdelos Arcos，polychromer。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸宽x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
圣吉内斯非凡的现实主义
创建者雕塑家路易莎罗尔丹（1752至06年）和polychromer（画家）托马斯德洛斯阿科斯（生于1661年），圣希内斯德拉哈拉是木头雕刻的真人大小，高度逼真的三维图形。它被认为是17世纪西班牙彩色雕塑中最精美的例子之一。
SaintGinésdeLa Jara（细节），约1692年，雕塑家LuisaRoldán和多色调的Tomásdelos Arcos。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸宽x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
很可能是为西班牙皇家宫廷制作的，雕塑在精神沉思的瞬间描绘了圣吉尼斯，他的右手伸出，他的目光向上。他的右脚部分从他的长袍下面延伸，表明他正在向前迈进。这个人物的左手设计用于扣住一个失踪的行走人员。他穿着精美的金色花朵图案。
图形面部（左侧）和指针上的复杂图案和高度逼真的细节都是通过多色化过程或多种颜色的表面装饰创建的。总体而言，SaintGinésdela Jara的外观非常逼真。他活跃的姿势增强了运动的感觉，雕刻的精致与脸部，头发，皮肤和衣服上专业应用的细节相结合，给人一种生动的压倒性印象。
###了解LuisaRoldán的创新雕刻技术
盖蒂保护者从内到外开始确定圣吉内斯是如何制作的。通过对雕塑进行检查和扫描，他们发现LuisaRoldán通过堆叠两个空心盒子并将较小的木板连接到两侧（如下所示）来构造它，这对于那个时期的雕塑来说并不典型。
从下面看，揭示了SaintGinésdeLa Jara的空心盒子建筑，大约1692年，LuisaRoldán，雕塑家和Tomásdelos Arcos，多色调。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸宽x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
罗尔丹的创新使得雕塑保持良好状态的时间远远超过那些通常由坚固的木块构成并随后易于开裂的时代的其他作品。雕塑的较小和更详细的部分，如脚，手和脸，分别雕刻，并附有木钉和钉子的组合。
圣吉尼斯德拉哈拉（约1692年）的合成X射线图像，雕塑家路易莎·罗尔丹（LuisaRoldán）和多色学家托马斯·德洛斯阿尔科斯（Tomásdelos Arcos）。多色木材，玻璃眼; 69 1/4英寸高x 36 3/16英寸宽x 29 1/8英寸深（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
罗尔丹的雕塑融合了三种不同的木材：苏格兰松树，地中海柏树和西班牙雪松。西班牙雪松被认为是三种中最珍贵的一种，是从美洲西班牙殖民地进口的稀有和昂贵的木材。雪松是为最难雕刻的部分保留的：手。罗尔丹选择使用西班牙雪松突出了当时工作的重要性。
另一个增强作品真实感的重要细节是增加了彩色玻璃眼睛，这些眼睛非常精细，包括虹膜周围的小红色静脉。雕塑的X射线（左）显示玻璃眼的制作方式与当时其他雕塑的不同。盖蒂历史学家提出他们可能是威尼斯玻璃制品，最初用作人体假肢。
多彩绘画令人难以置信的艺术
圣吉尼斯德拉哈拉的画作还有很多值得学习的地方。盖蒂的研究人员确定了托马斯德洛斯阿科斯如何进行艰苦的过程，以保护木材的表面并确保最终绘画的真实性。艺术家首先用一种胶水涂抹整个雕塑来固化和保存它，然后涂上一层石膏（yeso grueso和yeso mate），这是一种粘合剂，在涂漆前也应用于帆布，以提供均匀的效果。和油漆保护表面。然后手，脚和头部用油漆涂层完成 - 涂抹肤色的涂抹技术（如下所示）。
圣吉尼斯德拉哈拉手的再现，手绘，以说明encarnaciones技术。从左到右看：
（l）木材上的胶水，（2）yeso grueso和yeso mate，（3）油漆底漆，（4）油漆半透明涂层，（5）油漆高光。由Marcelo Santos雕刻; 西尔瓦娜·巴雷特（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
最精细的整理细节
对于长袍，de los Arcos采用了额外的一系列步骤，然后使用estofado减少材料 技术，艺术家通过油漆层划伤，以显示下面的另一层对比色或材料（参见下面的面板）。为了开始这个过程，艺术家首先将博乐应用于完成的木制雕塑。博乐是一种传统的粘土材料，可以用石头打磨和抛光，以产生有吸引力的光滑表面。然后将金箔片施加在树脂上，接着是两层灰褐色的蛋彩画涂料，以在金箔表面上产生颜色变化。然后De los Arcos会仔细地在黑暗的表面上绘制一个图案，并系统地刮掉表面层，以显示其下面的金色材料。
一个小组说明了estofado技术。从上到下观察：
（l）木材上的胶水，（2）yeso grueso，（3）yeso mate，（4）bole，（5）抛光金箔，（6）灰色蛋彩画，（7）棕色蛋彩画颜料，（8）设计在表面上打孔，（9）划伤轮廓，（10）完成划痕，应用打孔标记，并应用黑白“阴影”和“高光”。雕刻由Marcelo Santos，estofado by Sylvana Barrett（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
_SaintGinésdela Jara的长袍上精致的花卉图案法国鸢尾花，法国鸢尾花，一种程式化的三瓣花（如下图所示）。这种设计最有可能被使用，因为SaintGinés被认为具有法国血统。根据一个传说，圣吉内斯是查理曼的侄子，也是法国君主中世纪英雄罗兰的儿子。
SaintGinésdela Jara的长袍细节展示了fleur-de-lis设计（The J. Paul Getty Museum，85.SD.161）
盖蒂的研究人员确定de los Arcos使用模板印刷工艺来应用该模式，因为它具有令人难以置信的一致性。他们还注意到精心设计的图案布置（如下所示），它在长袍的不同面板上交替，以创造整体平衡和节奏。
三个estofado设计中的每一个都以圣吉尼斯德拉哈拉雕塑的规则图案重复出现。Jane Bassett的插图（J. Paul Getty博物馆，85.SD.161）
看看这个雕塑时如何制作的
