从16世纪开始，雕塑开发了一种间接失蜡法的青铜铸造法。该方法采用填充有熔融青铜的中空模具，需要几个复杂且费力的步骤。
铸铜铜麒麟
第一步是制作模型。这位艺术家用温暖的蜡或其他柔韧的材料雕刻了他的形状，这里是红色的蜂蜡。冷却后，他在头发和脸上添加了细节。为了制作这个固体原件的空心复制品，艺术家制作了一个模具。为此，他将蜡模型切割成零件。他通过将部件嵌入粘土中然后在露出的区域上浇注灰泥以形成模具的一部分来对每个部件进行印模。然后将这些部件组装并用热蜡填充。当热蜡与冷石膏接触时，它硬化成薄壳。艺术家倒出多余的液体蜡。当模具打开时，艺术家移除了原始实体模型的空心蜡复制品。然后，他再组装蜡部件，形成一个完整的身材。边缘用热工具连接，接缝平滑，任何缺陷都得到修复。该图的中空内部填充有芯材料，沙子，粘土，陶瓷粉末和石膏的混合物。核心可以抵抗熔融青铜的热量。在芯材固化之前，将铁销穿过蜡壳插入芯中以将其保持在适当位置并穿过蜡壳的另一侧。然后艺术家将固体蜡棒网络连接到图中。其中一些形成通风口，用于排出空气和其他气体。其他人创造了一个循环系统，用于将熔化的青铜流向图中。然后艺术家将空心蜡模型装在外模中，现在可以进行铸造。在16世纪的工匠使用间接失蜡法来装饰青铜器。该过程包括将熔融青铜倒入模具中。在这个现代铸造厂，蜡模被封装在圆柱形模具中。
手持扇子的毛主席像
这个由耐热材料制成的圆筒首先在窑中倒置加热数天。该横截面显示了熔化模具内的蜡的热量，然后用完了。在图的蜡壳已经存在的情况下，现在在外模和内芯之间仅留下空的空间。蜡棒也熔化，在模具内留下通道。核心现在只用指甲固定。当模具是空的并且骨干时，将其直立放置在沙坑中，准备好浇注熔化的青铜。将青铜熔化在称为坩埚的容器中，该容器放在炉内。在这里，我们看到炉子被点燃。在16世纪，燃料是木炭，波纹管是手动的。在大约2000华氏度时，青铜融化了。在温度计发明之前，铸造工人使用金属的颜色和纹理，或者逸出气体的气味来判断青铜是否恰好适合浇注。倒水的成功取决于他们的经验和不小的运气。将含有液态金属的坩埚放入倾倒手柄中。在使用青铜之前，浮在表面上的杂质（称为炉渣）被撇去。然后将青铜倒入模具顶部的杯形开口。通过循环系统旅行，由熔化的蜡棒制成，青铜迅速填充模具内的空隙。
被青铜取代后，空腔中的空气通过通风口逸出。青铜很快变成固体，然后冷却。之后，用锤子打开模具; 整个过程的戏剧性时刻。只有在这一点上，艺术家才知道演员是否成功。虽然现在完成了演员表演，但是这个人物陷入了一个青铜电枢，需要耗费大量的时间来追逐和完成。追逐和抛光是完成铸造青铜物体的最后步骤。当模具被打开时，里面的物体几乎不像发光的青铜。艺术家不得不将作品的所有通道，通风口和别针转化为美丽的对象。这些频道现在用青铜铸成，必须被锯掉，并将铁芯固定在适当的位置，然后拆下; 这个过程的一部分叫做追逐。由被困气体或金属收缩引起的孔必须被锤击和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。这些补丁在博物馆藏品的大多数青铜器上都可见。接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。由被困气体或金属收缩引起的孔必须被锤击和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。这些补丁在博物馆藏品的大多数青铜器上都可见。接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。由被困气体或金属收缩引起的孔必须被锤击和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸体上，前臂上的小菱形标记是用于填充铸造过程留下的缺陷或孔的塞子。这些补丁在博物馆藏品的大多数青铜器上都可见。接下来，艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。
艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理，以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。艺术家锐化了细节，并对青铜的金色表面进行了处理，以改变其颜色。它的新表面称为铜绿，是用酸，漆或蜡人工制作的，以强调青铜色的丰富度和光度。
