铜浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，铜浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。铜浮雕和名人雕塑的艺术性在于是物质生产与精神表述的综合产物，它是古往今来一直倍受钟爱和重视的表现样式，是反映主体功能特征、文化内涵、时代精神等不可缺少的组成部分之一。随着现代艺术运动的蓬勃开展，开放创新的精神主导着雕塑家的创作观念，艺术家演绎着时代的主流，以各种独特的话语方式和设计语言为新的时代铸就新的人文特征。
八骏全图铜浮雕
纵观古今中外雕塑艺术史，那些优秀的铜浮雕艺术品并不仅仅是单纯的欣赏品，而是与各个时期的政治、经济、宗教或其它意识形态以及风俗习惯有密切联系的一种文化形态，如神庙、王宫、墓室等建筑物的装饰浮雕艺术，都是当时社会文化的组成部分。到了近现代，借助意识形态对人性的张扬，艺术家的创作个性空前高涨，从而带来现代城市雕塑艺术形式感的扩张。强调艺术的原创性，追求个人的语言符号一时间成了雕塑家们的基本任务，现代装饰浮雕艺术形式的多元化趋势也就不可避免了。
鎏金浮雕龙柱
在中国的金属工艺品历史上，金属浮雕的成形方法以青铜铸造法和金银錾刻法最常见，铜浮雕利用了金属的可熔性，金银錾刻法利用了金属的延展性。金属浮雕首先以金属材质的装饰品出现，这使中国早期的金属浮雕成为实用功能与审美功能的统一体，同时是从实用艺术向纯审美艺术过渡的一个重要环节。通常以铜浮雕为组成部分的金属器物，即是工艺品，又是生活的实用品。铜浮雕所装饰的青铜器，便体现了直接的实用意义。比如：商周青铜器上高浮雕的装饰和镂空雕的把手，便于使用，方便搬运。汉代铜扣镂空的铜浮雕，既可增添服饰的质感对比，同时减轻铜装饰物的重量。汉代北方游牧民族铜浮雕常选用马、牛、驼、虎等图形，表露出人们对于征服自然的渴望。唐代金银食器用双层金属片制成，铜浮雕处理成内片浅纹、外片深纹的形式，既保温、隔热，外片的浮雕图案又能体现出当时的装饰手法。唐代铜镜浮雕制作是一个高峰，铜镜背面装饰布满了各种珍禽异兽、祥花瑞草，为的是表达对吉祥富贵及长生不老的祈求。
